Бо Бёрнем и юмор метамодернизма. ч1

Бернем был замечен американским кабельным телеканалом «Comedy Central» (тот, который имеет «South Park») . С ними подписали контракт — так песни стали выходить с профессиональным звуком и продвижением.

Words Words Words (2010) — попытка быть стендап комиком

Осень 2009 поехал в своей первый стендап-тур.

Бо Бёрнем на 2010 год стал самым молодым комиком, которому удалось достичь такой популярности и контрактов, пластинок, своего шоу.

Если другие шоу я видел и для этой статьи пересмотрел, то вот это было для меня открытием потому что я думал что видел все его шоу, а оказалось что нет.

Дебютное шоу, где, как по мне, Бо хочет показать насколько крутой стенд-ап комик и сделано оно стандартно. У него достаточно хорошо выходит читать речетатив под музыку и менять темпо-ритм происходящего.

Он произносит “I’M A STAND-UP COMIC”, упоминает “WE’RE ROLLING IN DOUGH WHILE CARLIN ROLLS IN HIS GRAVE” (“Мы валяемся в бабках, пока Карлин переворачивается в могиле.”).

Вступление — “Чё смешного” (What’s Funny). Задел поставить рамку задуматься о чем мы вообще смеемся, при этом уже вставляя расизм и сексизм и бытовые шутки.

Похоже старается шокировать нас тем, о чем говорит.

Первые 20 минут это плотный поток шуток и большинство из них сексиские, антифем, расиские, антисемитиские и антихристианские. Всё подряд, над всем посмеемся.

Прямолинейные номер “Бывшая девушка / Расиский юмор” (Ex-Girlfriend/Racial Humor) и песня “Мужчины и женщины” (Men & Women) где начало “WOMEN ARE LIKE COWS ’CAUSE THEY BOTH HAVE VAGINAS ” (женщины похожи на тёлок, потому что у обоих есть вагины) и “FOR EVERY DOLLAR THAT A MAN MAKES A WOMAN MAKES 70 CENTS THAT DOESN’T MAKE SENSE, THAT’S NOT FAIR THE MAN’S ONLY LEFT WITH 30” (На каждый доллар который получает мужчина, женщина получает 70 центов, а это не имеет смысла это не справедливо, так как мужчине остаются только 30).

Дальше идет выступление “Шоу одного” (One Man Shows), где рассказывает что ему 19-лет и он не любит “молодой комик”, лучше про него — “ребенок-гений”. Делает вид что вспоминает свои прошлые штуки, свой путь становления и пересказывает их. Говорит что какая разница, если он всё равно лжёт. Ближе к концу номера трюк — раздавливает стакан в руке. И продолжает как будто ничего не случилось.

Дальше опять немного осмысления.

Номер “Ирония” (Ironic) начинается с того, что “я верю в гороскопы” —иронично исследует тему иронии через абсурдные и часто трагичные сюжеты.

Юмор основан на контрасте между веселой музыкой и мрачным текстом. Повторяющийся припев “Isn’t that ironic?” подчеркивает, насколько эти события на самом деле далеки от иронии. Так же можно начать задумываться о том, что это за шутки были до этого и смешные ли это вообще ситуации.

В стык идет “Двоичная реальность” (Binary Reality) где продолжаются рассиские и гендерные шутки, но уже с перемежеванием вопросами всё ли тут ок и что у нас уже есть стигма на рассиские шутки. И заканчивается (это 23 минута шоу) “SO IF AFTER THE SHOW, YOU SEE A BLACK GUY BEATING ME UP, HE’S DOING IT IRONICALLY.” (поэтому когда после шоу вы видите как меня избивает черный парень он это делает иронично).

Дальше на записи идут выкрики из зала и ответы Берхема — это очень важная часть и я ее разберу в следующей заметке вместе с выкриками в остальных шоу.

Прошлые два номера были как выпадание осмысления, и возврат в повседневный “классический” стенд-ап.

Песня (заглавная) “Слова, слова, слова” (Words Words Words) умелый провокационный речитатив на высокой скорости с кучей образных стыков. Сравнивая себя с “феминизированным Эминемом” читает про кучу всего в том числе иммигрантов, инцест, изнасилование детей и гомосексуализм. В конце призывает женщин сжечь лифчики, декларируя себя феминистом. Припев: “вот два факта про меня

I HATE CATCHY CHORUSES
AND I’M A HYPOCRITE

“Я ненавижу запоминающиеся припевы, и я лицемер.”

Слово “hypocrite” имеет древние корни и происходит от древнегреческого слова “ὑποκριτής” (hypokritēs), что означает “актер” или “тот, кто играет роль”. В древней Греции актеры в театре надевали маски и играли разные роли, представляя собой других персонажей. Поэтому слово “hypocrite” в его первоначальном смысле указывало на кого-то, кто притворяется или играет роль, представляя себя другим, особенно в контексте лжи или двойной морали.

Идем по христиансту в стенд-апе “Молитва / Как исправить Африку?” (A Prayer/How Do We Fix Africa?) и про Африку “BECAUSE LAUGHTER…LAUGHTER IS THE BEST MEDICINE, YOU KNOW, BESIDES MEDICINE.” (потому что смех это лучшее лекарство, ну знаете (пауза) помимо лекарства)

Опять задел про то, что сейчас будет рефлексивная часть “Хайку / Сонет / Шекспир” (Haikus/Sonnet/Shakespeare), что он вот написал хайку давайте на них прервемся, а потом опять будет смешно. А нет — все равно провокационные шутки про лгбт, бедность, старых людей, итд.

И дальше весьма крутая стилизация высоким языком под сонет Шекспира про порно сцену. Никаких размышлений. “У меня есть то, чего у Шекспира не было — пенициллин.” И “удивляется” что великий мастер крал свои сюжеты из Короля Льва и Немо.

Интертекст — Бо читает “Быть или не быть” знаменитый отрезок. Гамлет не может найти ответа, он колеблется между страданием и покоем смерти и этот монолог отражает всю глубину его экзистенциальной трагедии. Абсолютно выбивается из всего что до него было сказано.

Вообще Бернем несколько раз за шоу иронично(?) говорит что он гений и я думаю с первого момента успеха на ютубе и у продюсеров у него к себе стоит этот вопрос “я такой же как Шекспир или нет?”. “Я могу его языком написать на современную тему, это я копирую или это оригинальное мое?”

Начинается как для меня та часть, которая выходит из его личного опыта, его прошлого и того что не просто ирония копирования “таким должен быть комик”, а личное высказывание из переживаний. Я не думаю что до этого момента у него были серьезные отношения с девушкой и отец или мать у него не чернокожие, так что большинство шуток до этого были провокацией в общем. Тут же он иронизирует с христиан, коими являются и его родители и родственники.

Номер Тирада” (Rant) — “Христиане думают, что я попаду в ад, но я уже был в христианском аду и написал про это” песню и два предложения под несколько аккордов на пианино — скорее сбивка, а не песня. А дальше в стили Эминима уже настоящая песня как он ходил на проповедь и там в стихе 45 Бог говорил что “рабов ок покупать”. Прекрасно связывает расизм и христианство и делает иронию из того, что “это всё надо читать метафорически”. Обращение

DEAR GOD, DEAR LORD
DEAR VAGUE MUSCULAR MAN
WITH A BEARD OR A SWORD 
DEAR GOOD ALL-SEEING BEING 
MY WAY OR THE HIGHWAY
YAHWEH 
THE BLUE-BALLED
ANTI-MASTURBATOR 
THE GREAT ALL-LOVING
FAGGOT HATER I LIKE TO THANK
YOUR HOLY MIGHT 
FOR MAKING ME BOTH RICH
AND WHITE

Дорогой Бог, дорогой Господь, дорогой неопределенный мускулинный мужчина с бородой или мечом, дорогое всевидящее существо, либо по-моему, либо вон с дороги Яхве, с синими яйцами (в сша идиома, обозначающая сильное сексуальное возбуждение без разрядки) антимастурбатор, великий вселюбящий ненавистник геев, я хочу поблагодарить твою святую мощь за то, что сделал меня и богатым, и белым.

итд

В конце Алилуя заменяется на Макарена.

Стендап “Теоретические анекдоты про мужские достоинства / Статистика” (Theoretical Dick Jokes/Statistics) — “я хотел быть физиком в детстве, но я стал комиком поэтому …” . Дальше о своем пенисе и сексе, переедании, гей браках, табу. Дальше вторая часть — о числах, вроде “У среднего человека одна фаллопиева труба”.

Тут есть “ANYTHING YOU THINK IS TOO SACRED TO LAUGH AT? AND THE TRUTH IS, THERE IS. WHITE PEOPLE." — если что-то для Бо слишком священно, чтобы смеяться? Да, белые люди.

Дальше песня “Искусство мертво” (Art Is Dead) — с вводным текстом “она не веселая, но помогает мне спать по ночам” и короткая 2:32. О том, что индустрия развлечения (ENTERTAINERS) не такая уж и сложная.

Есть вот малыш на дне рождения которые не перестает орать, потому что он притягатель-внимания. По сути Бо говорит о себе, что другие работают тяжко, а он нет и ему платят за то, что он зависим от внимания других. “Значит люди думаю что ты смешной, как нам заполучить их деньги?” — тут как раз что он получает бабки, пока Карлин в могиле переворачивается, а бедные люди их больше заслуживают.

IT’S ALL AN ILLUSION, I’M WEARING MAKE-UP “Всё это иллюзия, я ношу (дословно макияж), созданный мной образ”

Заканчивается на 
I AM AN ARTIST, FEEL FREE TO CORRECT ME 
A SELF-CENTERED ARTIST, SELF-OBSESSED ARTIST 
I AM AN ARTIST, I AM AN ARTIST 
BUT I’M JUST A KID, I’M JUST A KID

“Я — художник, не стесняйтесь исправить меня, самолюбивый художник, зацикленный на себе художник. Я — художник, я — художник, но я всего лишь парень, всего лишь парень.”

И сразу стенд-ап без паузы и всего. Шутки в “Традиционное стендап-шоу” (Traditional Stand-Up). Тут он рассказывает как раз что много смотрел много традиционных комиков и хотел быть как они. Дальше стебет этих комиков их стиль “повседневного рассказа” о жизне, жене, доме, итд.

Заверщающая песня. “О, Бо” (Oh Bo) похоже на “Слова” тем что опять в реп-стиле, игра со словами и опускание как в батлах: сексуализацией и что он не гей.

I CAME FROM THE STREETS WITH NOTHING.
NOW I’M MAKING HIT RECORDS.
FOR MY PEOPLE STILL LIVING
IN THE STREETS, STILL LIVING IN POVERTY,
I WANNA TELL YOU, I’M DOING THIS FOR YOU.
MY SUCCESS… IS YOUR SUCCESS.
AND YOU MAY BE THINKING, “HEY,
IF YOU REALLY BELIEVE THAT,
WHY DON’T YOU USE SOME OF YOUR MONEY
TO HELP REBUILD THE NEIGHBORHOOD 
INSTEAD OF PUTTING SPINNING RIMS
ON A GOLD JETSKI?

“Я пришел с улиц с пустыми карманами. Теперь я создаю хиты. Для моих людей, которые до сих пор живут на улицах, в нищете, я хочу сказать вам, я делаю это для вас. Мой успех… это ваш успех. И вы можете подумать: ‘Эй, если ты настолько веришь в это, почему бы тебе не использовать часть своих денег, чтобы помочь восстановить район, вместо того чтобы ставить крутящиеся диски на золотой гидроцикл?’”

На этом новые номера закачиваются, а он исполняет еще с ютуб и прошлого диска две песни “I’m Bo Yo” (игра со словами на темы секса, гендерных стереотипов и расизма) и “LOVE IS” (о высмеивании любви, романтики и деконструкции отношений), на которые люди реагируют с узнаванием.

THE OWNER OF THE COMPANY 
THAT MAKES RAPE WHISTLES,
AND EVEN THOUGH 
YOU STARTED THE COMPANY
WITH GOOD INTENTIONS 
TRYING TO REDUCE THE RATE
OF RAPE NOW YOU DON’T WANT
TO REDUCE IT AT ALL 
 ’CAUSE IF THE RAPE RATE
DECLINES, YOU’LL SEE AN EQUAL DECLINE
IN WHISTLE SALES YEAH, WITHOUT A RAPIST
WHO’S GONNA BUY YOUR WHISTLE?’

“Владелец компании, которая производит свистки для предупреждения о изнасиловании. И, несмотря на то, что вы начали компанию с хорошими намерениями, пытаясь снизить уровень изнасилований, теперь вы вовсе не хотите его снижать. Потому что если уровень изнасилований уменьшится, вы увидите равное уменьшение продаж свистков. Да, без изнасилователей, кто будет покупать ваши свистки?”

Общий вывод

Шоу смелое, оригинальное, говорит остро без страха на многие спорные темы. Чередует музыку и стенд-ап. Повороты неожиданы.

С другой стороны такой юмор очень спорный и разные группы людей будут оскорблены. Бо похоже стараеться в равной степени спровоцировать и выбесить всех (кроме белых=).

Что у нас есть:

• неприятие никаких -измов и священого, свержение идей и высмеивание тех, кто в что-то верит (ирония и пародия)
• стремление порушить стереотипы и табу, вызвать размышление над ними (деконструкция)
• ART IS DEAD — искусство мертво
• Интертекстуальность на Шекспира, реперов, детские стишки, Баблию, поп-культуру.
• постоянная ирония и ироня о иронии и фрагментарность, ни одна идея не преобладает над другой
• умелая игра со значениями, словами, текстами, стилизациями, речитативом

То есть это хорошее проявление юмора постмодернизма. Многие шутки связаны с финансовыми трудностями, безработицей, неравенством доходов, отношениями, есть про гей браки, расовые различия и реперов (экономический кризис 2008–2010 годов, Обама с 2008 президент, борьбы штатов за легализацию однополых браков итд), но автора вообще сильно не беспокоит — ему интересно играться с описаниями, так как за это он поощряем публичным вниманием.

Но вот “ART IS DEAD” не такая как она должна была бы быть — выбивается так как Бо не скрывают тут свою сущность. Автор совсем не играет в слова, не говорит про что-то из -измов, а про свою ситуацию в жизни. Моя любимая строчка данного шоу: “самолюбивый художник, зацикленный на себе художник …я всего лишь парень” потому что это как по мне настоящее тут, где он действительно говорит что его беспокоит и что все шоу не настощее, иллюзия которую он сделал.

Его скорее всего беспокоит что всё это не реально и вообще заслуживает ли он этого внимания в свои 19 лет. Много вокруг “пустых” людей, которые это внимание получают, он такой же или нет. Да это всего одна строка одной песни, но это задел под его будущие шоу.

О чем мы дальше и поговорим.

На Spotify даже не смотря что есть по две версии “Слова, слова, слова” (24+10 млн) и “О, Бо” (23+6 млн) их суммы все равно обходит “ART IS DEAD” с 69 млн. Дальше “Rant” (14.8 млн) и “Ironic” (12 млн).

Потом Бёрнем сделал “темное сатирическое шоу” на МТВ. Я не смотрел. Канал шоу достаточно быстро закрыл.

В 2010–12 годах активно начали расти социальные сети, фейсбук набирает пользователей в США. И всё это бесплатно. Чем больше людей, тем больше комментаторов. Веб 2.0 стараеться “дать голос” кому угодно, кто заходит в интернет. Это контекст между двумя шоу.

What. (2013)

Видеоверсия шоу “Что.” бесплатно опубликована 17 декабря 2013 на Ютуб (сейчас 25 млн просмотров) и Нетфликс — деньги он решил зарабатывать туром и продажей аудиодиска.

Начинаеться с детской видеозаписи из архива и слова “Бо”, что мы понимаем что этот ребенок, которого позвали по имени это сам Бёрнем — дальше ребенок поет песню. Его снимают на видеокамеру. Очевидная отсылка на “Art is Dead”.

Сразу на интро мы замечаем что он сделал под это шоу —разделил себя. На сцене один, а записанный голос, коментирующий его, это другой Бо — не Бо.

Чтобы это всё выглядело синхронизировано думаю им была проделана огромная репетицонная работа. Всё это теперь больше похоже на театральную постановку, на моноспектакль, чем на стенд-ап комедию.

1. Длинное ”Intro” 9:29. Голос говорит “Это Бо Бёрном, ему 22 года. ..” итд и постепенно переходит в злые оскорбительные коментарии и “ты умрешь в одиночестве и ты этого заслуживаешь”. Нас погружает в его реальность, где у него под его работами постоянно люди пишут свои коментарии.

He’s isolated himself over the last five years in pursuit of comedy and, in doing so, has lost touch with reality. “Он изолировал себя за последние пять лет в поисках комедии и, делая это, потерял контакт с реальностью.”

Еще одна подтверждение на то, что происходило в прошлом шоу что там почти всё было не про реальное/настоящее для него.

В шоу теперь еще добавляеться танцы в Бродвей стиле, пантомима.

“Пьет воображаемую воду — о, черт, а вода то реальная.” — воображаемое может быть реальным.

Тема научного мышления или магического. Обыгрывая сценку показывает, уйдя в выдуманый мир…

The troll spoke thus:
“All right, for the last time,
man, I’m not a troll.
I’m homeless.”

Тролль сказал так: “Ладно, в последний раз говрю, чувак, я не тролль. Я бездомный.”

…теряем контакт с реальностью вокруг и что там на какое-то время в безопасности, но “темные мысли вскоре вернулись”.

Вступительная песня заканчиваеться через “So give them the real thing”. Сразу же шутка про геев в стиле прошлого шоу (парни, вас не бесит то, что ты отсостал парню, а он оказался педиком).

Срежисированность происходящего даже если это выглядит случайно.

Что реально? Пил воду —случайно уронил бутылку и извинился. Голос коментатор поет что воду то специально, а не случайно уровнил и заканчивает “Art is lie, Nothing is real” искусство это лож, ничего не настоящее.

Потом еще раз запускаеться эта же песня, он ее обрывает. И потом другой трек от голоса “а мы специально проиграли тот трек еще раз, а вы подумали что это случано.” и заканчиваеться “Art still is lie, Nothing still is real” искусство всё еще ложь, ничего все еще не настоящее.

Темы: воображаемое, реальное, случайное. Можно уйти в описания и потерять контакт с тем, что со мной. Каково оно это реальное.

Так же дальше впервые поднимает тему сытков-переходов (segues) между номерами и насколько они могут быть странными.

Переход между микрофонами и выкрикивание текста “Every moment can become a comedic moment.” Каждый момент может стать комедийным моментом.

2. Прикол с первая песня “мир горит” чтоб сбить ожидания. “Следующая песня” немного длинее, о грусти ”Sad” 4:23. Песня Грусть или Грустный.

О всём грусном. Представте “в депрессии лук, режущий себя”.

Это первая песня шоу и тут она очень важна. Она осмысляет вообще всю деятельность его комедии на данный момент. В куплетах вставляет много парадоксальных ситуаций из жизни. Все они очень грустыне если так подумать.

I saw an old man get hit by a train
He didn’t see it in the pouring rain
He didn’t hear me shout, “Look out for the train.”
’Cause I didn’t say anything.

Я видел, как старика сбило поездом. Он не заметил его под проливным дождем. Он не услышал, как я кричал: “Осторожно, поезд!” 
… Потому что я ничего не сказал. — вопрос позиции наблюдателя, который только переживает и использует ситуации для эмоций.

Вспоминаеться этот мем времени расцвета фб, о том как креативный класс мог удалиться от происходящего в его описание.

I went to a store looking for something to buy
But they only sold paintings of the same sad guy
No, wait… This store sells mirrors

Я пошел в магазин, искал что-нибудь купить, Но там продавали только картины одного и того же грустного парня. Нет, подожди, это же магазин зеркал! — теперь про себя и про свои эмоции. Дальше

Pain, genocide, war, sexism, racism.
But I got to remember there’s good things about it too…
like the fact that none of that’s happening to me.

Боль, геноцид, войны, сексизм, расизм. Но я должен помнить, что есть и хорошие вещи… например, то, что ничего из этого не происходит со мной. — это прям саммари все его прошлого шоу. Опять же он не есть участником, он смотрит и переописывает так, чтобы это было смешно. И как по мне правда если с ним это не происходит об этом и не говорить, так как у него нет прямого опыта такой реальности и как там в ней.

Дальше задает вопрос аудитории, как они справляются с тем, что мир такой грусный? Они смеются? Это выход.

Being a comedian isn’t being an insensitive prick,
capitalizing on the most animalistic impulses
of the public.
It’s being a hero.

Быть комедиантом — это не значит быть безразличным придурком,
зарабатывая на самых животных инстинктах публики. Это значит быть героем. — тут очевидно ирония и он скорее всего не считает себя героем.

Завершение песни: всё, что раньше было грустным теперь каким-либо образом обсмеиваеться.

The Holocaust and 9/11
That shit’s funny 24–7

События Холокоста и 11 сентября, это дерьмо забавно круглосуточно. — про то, во что превратилась комедия.

Финал вступительной песни шоу: прощай грусь — привет шутки. Так работает это шоу.

Прям сразу много о себе он говорит, своих размышлениях и своей деятельности. Думаю, показывает что в его жизни ничего не просиходит такого экстремального и он в основном наблюдает и он грустит, но чтобы и не грустить и зарабатывать деньги переописывает так чтобы это было весело и чем больше трагедия тем она больше внимания захватывает в том числе и чтобы над ней шутить. Он этим не спасает людей из тех ситуаций, он с другими богатыми-белыми сидят смеються тут с чужих трагедий и заигрываются в слова описания, болтологию.

3. ”I F — k Sl — ts” 3:21 — опять вступление что сейчас будет сеьрезно и романтично, а посмеемся потом. И вдруг номер “я тр*хаю шл*х”, где хорошим ругателым языком описывает какие они бывают и как он их. Окончание:

And then they’ll be gone, and then you’ll be aware
of that hole in your heart that that dumb slut left there…
So he was lashing out with sexist language
‘cause he had his heart broken.

И потом они исчезнут, и ты почувствуешь ту дыру в своем сердце, которую оставила эта глупая шлюха. .. Поэтому он обзывался сексистской лексикой, так как его сердце было разбито. — очередная хорошая игра с стилизацией, но в конце переворот что это способ как-то справиться с эмоциями раставания и что ему больно.

По середине номера показывает блокнот, с которого только что “читал” текст. Страницы пусты — почему я вам вру? это вопрос в воздух.

Опять же реальное или нет всё это. Вот он рассказал нам о девушка, а действительно ли он переживал что его бросили. Я думаю что да из того что я уже узнал о его социальном положении, школе, итд.

ПЕРЕХОД — медленная шутка. На звуковом замедление. о кукурузе. А потом еще и пояснил в чем шутка. Это театрализированая игра.

И прям очень странная меташутка о диалоге с отцем.

My father recently told me that. I act too flamboyant onstage.
And I said, “Really, Dad?. Prove it.”
He said, “What about that joke
where you throw confetti at the end of it?”
I said, “I haven’t written that joke yet,
“‘cause it’s based off this conversation.
Gotcha.”

Мой отец недавно сказал мне, что я слишком ярко выступаю на сцене. И я ответил: “Правда, папа? Докажи.” Он сказал: “А что насчет той шутки, где в конце ты бросаешь конфетти?” Я ответил: “Я еще не написал эту шутку, потому что она основана на этом разговоре. Поймал тебя.” — хм. что это такое?

4. ”WDIDLN?” 1:56 ЧТДЛЛПРШН?— Вступление о том как перехал жить в Голливуд и какие тут крутые вечеринки каждый вечер. Об этом песня

What did I do last night? 
I cried myself to sleep

Что я делал прошлой ночью? (музыка и танец, дальше выкрик) Я плакал пока не уснул. — он не дает контекст, а есть такая трагедия. Его какая то личная трагедия, возможно из прошлого текста это раставание с девушкой или что-то еще, понятно что и с отцем у него не лучшие отношения. И тут он позволяет другим над этим посмеяться что он плачет перед сном.

Помним, что до этого говорил, что комендиант — герой. То есть мог тут выдумать любого героя как в прошлом шоу и про вечеринку рассказать, например, в стиле прошлого шоу с кучей иронии и издевательствами с каждого типа кто туда пришел. Но теперь он решил нам описать именно этот случай. Имено тот вечер, где он плакал.

Комедия в трагедии.

Чтоб мы посмеялись с его трагедии при этом пережив что это реальное, он действительно похож на парня, который так и живёт. Это из его жизни и опыта.

Или зал посмеялся над узнаванием себя, ведь много молодых парней хотят тусоваться и быть центрами внимания, но по разным причинам остаются одиноки. С другой стороны Бо может быть центром внимания на сцене, но ему это не помогает быть счастливым (про это будет следующее шоу).

Переход — о гей сексе. Как ему мать в детстве это пояснила: ну двое мужчин любят, собираются вместе, раздеваются

they get into bed,
and they shit on the Bible!

Они ложатся в постель и срут на Библию! — учитывая что в прошлых песнях он упоминал что родственники его подозревали что он может быть гей, похоже ему в детстве много тем, что не надо срать на Библию вставляли.

При этом он нигде не рассказывает о своей матери, а отце уже упоминал.

5. ”Left Brain, Right Brain” 6:34 Левый и правый мозги. Опять голос из вне звучит над сценой и общаеться с Бо.

Начало о проблеме “у пациента” 24602: это проговаривания выражения своих чувств. Я подумал что это может быть 24 мая 2002 года дата в которую с Бо что-то произшло, но тут в номере нет никакого пояснения — хотя может быть и это и случайно выбранный номер.

Дальше голос извне “разделяет” его на две части (с обратным отчетом и классными визуальными спецэффектами) и из каждой роли дальше говорит. Мне это похоже на психологическую технику, обычно еще два стула используеться. Думаю что он в курсе что это не научная теория, но интересная пси практика решения внутренних конфликтов.

Типы мозгов отделяются синей и красной подсветкой сцены. Левый работает и выполянет задачи. Правый любит Орео и кисок, ищет в кого же влюбиться и

And put my penis in

запихнуть мой пенис — о себе прямо говорит. Что лично его беспокоит.

Потом когда правые мозги видят девушку чувствует что “она та самая одна” и в ней что-то очень необычное. Левые мозги вставляют — “сиськи”. Итд — диалог двух позиций. Если впомнить прошлый номер о шлюхал, то это был эмоциональный поток а логически если к этом подойди, то подростки имеют гормональные бури и начинают тянуться к противоположному полу это просто и логично.

В итоге начинают оба ругаться (внутренний конфликт). Пока правые начинают плакать. Дальше пытаются договориться и тут у нас музика выходит в мажон и опять Карлина вспоминает. Что будут делать вметсе. Решают что будут вместе делать комедию.

В общем тут хорошо и артистично показана эта психологическая техника. Так же он объясняет что именно создание комедийного шоу собирает его в цельную личность и хоть как-то примеряет внутрений конфликты, то есть это шоу он делает для себя.

6. ”#deep” 4:04 Хештег “глубокий”. Я сука такой глубокий. Настолько глубокий.

If Jesus can walk on water,
can He swim on land?

Если Иисусс может идти по воде, може ли он плыть по земле? — просто христианская шутка.

Остальное на тему заброшености его в жизнь. Начинает с упоминание как выпихиваю птенца с гнезада, чтобы тот научился летать. Он только что рожденный комик.

Oh, bitch, why you being so selfish?
If Mama is right and the world is my oyster
Then I must have
An allergy to shellfish

(игра со словами) Почему ты тако эгоистичный (selfish)? Если мама права и мир полон возможностей (идиома дословно — мир — моя устрица) тогда у меня должан быть алегрия на морепродукты (shellfish). — тут его проблема что он просто не может делать всё это для своего удовольствия, получать деньги и тусить как обычный комик и его мучают мысли что он делает. Зачем он это делает итд. Самоосознание.

Вдруг поднимает тему самоубийства (будет каждый раз в следующих шоу)

A fish that’s drowning […]

If life makes you wish you were dead
Just put on a good movie
Then promptly put a bullet in your head

Рыбка, которая тонет… Если от жизни у тебя появляются желания смерти. Просто запусти хороший фильм и потом сразу пулю в голову. — тут он даже не прокоментирует что это шутка и так делать не надо. но картина удручающая.

Cause life pales in comparison to living the dream

Потому что жизнь блекнет на фоне жизни своей мечты. — это окончание песни.

Реальное и воображаемое. Если воображаемое сильно оно начинает управять эмоциями. Если там сильно наворотить то либо там будет очень класно либо очень плохо — в любом случает захочеться реальное закончить.

7.”Beating Off in A Minor” 2:30 — номер который еще с самого первого просмотра и до сих пор так неловко. Это пантомима синхронизированная с наростанием темпа музыки и красного фона: запуск компа, поиска какого-то сайта, маструбация перед монитором, ускорения движения, оргазм.

Резкий переход на выражения отвращения на лице, осмотр своих рук, минорной музыки (синего фона), острожного похода в ванную смыться.

Опять это ж к теме девушки и сексуальности и его сексуальной жизни. Он как подросток явно хочет многое попробовать, но это скорее возможно только в воображаемом. А реальное тут дает боль.

8.”Poems” 3:27 Стихотворения из моей новой книги. Показывает книгу, потом ее прячет. А выходит опять с блокнотом — на камере видно что там что-то таки написано. Похоже на номер “хокку” что был в прошлом шоу. Короткие шутки в несколько строк. Тут обычная игра со словами на разные темы, но теперь уже не оскорбляющие кого либо.

и вдруг:

“I want to beat you to death with a blunt object.
I want to grab one of those high-end fashion mannequins
by the ankles and bash your rib cage in.
I want to sharpen 50 pencils, bind them with a rubber band,
stick the lead in your mouth, and punch the erasers.
I want to strap you to a bed of nails,
then strap that bed of nails to the hood of my car
so I can watch you suffer as we drive over speed bumps
in a mall parking lot during an earthquake.
I want you to somehow survive a terrible car crash,
then somehow not survive a small fender bender
on the way back from the hospital.”
Thank you.. That’s called Dad.

Я хочу забить тебя до смерти тупым предметом. Я хочу схватить одну из тех дорогих манекенов для демонстрации модной одежды за лодыжки и размозжить твою грудную клетку. Я хочу заострить 50 карандашей, перевязать их резинкой, воткнуть грифели тебе в рот и ударить по стирающимся концам. Я хочу привязать тебя к кровати с гвоздями, а потом привязать эту кровать с гвоздями к капоту моей машины, чтобы видеть как ты мучаешься, пока мы переезжаем через лежачие полицейские на парковке торгового центра во время землетрясения. Я хочу, чтобы ты каким-то образом выжил после страшной аварии, а потом каким-то образом не выжил после небольшого столкновения по дороге из больницы домой. (пауза) Спасибо… Это стихотворение называется “Папа” — сука, тут даже зал не знает как на это реагировать. Это просто чистый поток ненависти, сформулированый в картинки и понятно у подростков бывает такое в разных ситуациях с родителями. Но тут он это сознательно вставил в шоу, по середине, зная что его родители буду смотреть. Интересно что отец ему такое сделал что он это выносит в публичное пространство.

Дальше вообще без остнановки стихи продолжает - простая история кругов и квадратов, это метафора на рассизм. Опять же без оскорбления и стебов. И еще несколько штук обычных.

9.”From God’s Perspective” 4:21 Песня “С позиции Бога”. Деконструкция христианства, опять же без иронии и оскорблений. Вступленую фразу можно трактовать как “ну я не лучше других” им то можно от имени Бога говорит.

Зачем тебе 1000 метафор чтобы разобраться что не надо быть подонком. Не нужно насиловать не из-за бога, а потому что это хреново — это очевдно, не надо насиловать людей. Маструбация природна, но такая странная (отсылка к тому номеру). Я послал геев, чтобы решить перенаселение. Можешь есть говядину, потому что какое мне дело.

None of you are going to heaven
There’s a trillion aliens cooler than you

…

None of you are going to heaven
You’re not my children
You’re a bad game of Sim

Ни один из вас не попадет в рай. Есть триллионы пришельцев круче, чем вы. … Ни один из вас не попадет в рай. Вы не мои дети, а плохая игра в Симсов— это смешно, обычно религия очень антропоцентричная что бог создал мужчину итд и дальше основано на том, что с создателем можно как либо взаимодейстовать.

Atheists and Catholics,. Jews and Hindus
Argue day and night
Over what they think is true

…

But maybe life on Earth could be heaven
Doesn’t just the thought of it make it worth a try?

Атеисты и католики, евреи и индуисты cпорят день и ночь о том, что, по их мнению, правда. … Но, возможно, жизнь на Земле может быть раем. Не вызывает ли сама мысль об этом желание попробовать? — вы все так активно молитесь за попадание в рай, похоже это обращение к его родствениками, да и многим кем он был окружен в детстве. Плюс упоминание что Молитва не активное дейтсвием, может мы тут возмем соберемся и начем строить рай.

Прослеживаеться сообщение, что жизнь должна быть хороша и без участия Бога есть он или нет и без гонки “в рай”. Ты даже не знаешь реален ли он, но столько правил тащишь и конструкций. Ты не попдаешь в рай выполняя 1000 разных предписаний вроде пищи, которые по твоему желает Бог от тебя. Чтобы вести себя как хороший человек тебе не нужны указания из вне так как

If you want love, then the love has got to come from you

Если хочешь любви, то любовь должна исходить от тебя. — песня заканчивается четкой позицией, призывым как в картине мира Бо оно работает.

Что он знает о любви? Такие фразы откуда она должна исходит как раз могут приходить в голову после попыток построить отношения “как правильно как родители говорили” или по каким-то вымышленынм канонам и стараться от другого получать любовь. Ничего так не выходит. Любовь не внешняя.

Переход — шутка о тупых женщинах, которая в итоге о его непонимании секса.

10.”Andy the Frog” 3:13 — Время историй. Садитесь послушайте и не будте евреями говорит внешний голос. “Это глюк, вы можете быть евреемя” говорит Бо — мини шутка.

Дальше рассказывает историю о лягушках. Энди и друзьях. Роджер любит порно с головастиками. Пришла новая лягушка, ну слишком старая на мой вкус сказал классический Роджер. Красивая лягушка исчезгла и главный герой пошел ее искать в лес. Где его и сьели. Всё. Конец истории.

Мораль этой истории нерелевантна, так как мы люди. — как по мне это опять выпад в сторону христианства и необходимости применять метафоры (то есть воображаемое) на себя.

11. ”Out of the Abyss” 3:40 — Из пропасти.

Начинает с шутка о отце: он мужик мужик, пожарный и живёт по четким жизненым правилам. Гаси огён огнём (fight fire with fire). Но его уволили (fired — рифмуется с огном).

В стык штука о мужике в парке с удочкой, который пытается ей и конфетой на конце заманить ребенка. Если вспомнить о “порно с головастиками”.

Дальше говорит что люди жалуются, что он на сцене ведет себя слишком эгоистично, но при этом использует те же слова когда раньше (в меташутке) рассказывал что его отец сказал ему это. Они хотя чтобы я был комиком народа, быть с ними. Давайте сделам такую комедию

I’m like you guys. 
You know, once a week,. 
I like to slip into a deep existential depression 
where I lose all my sense of oneness and self-worth.

Я похож на вас. Вы знаете, каждую неделю я люблю забрасываться в глубокую эксистенциальную депрессию, где теряю все своё чувство единства и самоценности. — если сравить это шоу с первым, то он тут рассказывает о своих плохих момента.

дальше что играет группировку слов чтобы доказать себе свою уникальность — надо сказать такое что никто никогда не говорил. вот как “Кунжутное трибадизм” и или

“I’m your father, and I loved your comedy show.”

Я твой отец и мне нравиться твое комедийное шоу — дальше идет по линии конфликта — и мы понимаем о непризнание его деятельности и значит его отцем (думаю метафора Бога тут слишком заумна, скорее всё прямо).

в стык еще она педафильская шутка. реперская шутка.

12. ”Repeat Stuff” 5:21 песня Повторяемость. Благодарит за внимание. Возвращаеться в свою “сценическу персону”. При этом на аудиодиске наоборот говорит не ясное благадорю, а что вы девушки меня не знает и покупайте больше моих футболок это паразитическое.

Это любовная песня. Цитирует сначала Элиота, потом современные песни о любви и говорит что даже круче сегодня. Но они поменяли формат любовной песни немножко странно. Дальше поет общие фразы, надо хвалить так чтобы любая думала что я пою для нее и

I love the fact that you are dumb enough
To not realize everything I’ve said
Has been said before in 1,000 ways

…

This cleverly constructed ruse
Designed by a marketing team
Cashing in on puberty and low self-esteem

Но больше всего мне нравится факт, что ты достаточно тупа, чтоб не понимать что всё что я говорю уже было сказано до этого 1000 путями…. Эта хитро сделанная ловушка маркетинговой команды, зарабатывающа на пубертатие и низкой самооценке. — Оно тут стыкуется с тем же посланием, что и от Бога что любит себя а не брать любовь извне, но тут конечно есть и ирония и приложение к нему самому, что из него маленькие девочки делают такого же объекта приложения любви как из поп-певцев.

Дальше о повторениях в припевах — это стык с его прошлым шоу где в песне говорил “Я ненавижу запоминающиеся припевы”. Повторяет фразу “Repeat Stuff” — если, кстати, обратить внимание на его многие песни, то он не повторяет припевы - а меняет в них слова, хотя смысл остаются. Тут он стебе если будет много значений в песни “люди не поймут и заскучают”.

какая-то вствка о Сатане когда глотает микрофон и “ты такой вкусный”.

Пото еще текст и дальше фраза “Repeat Stuff” пока ее не начинает скандировать повторят зал. Тогда встает и зигует под их скандирование, свет меняеться на красный. Тоже офигенно стык на как работает пропаганда.

Дальше еще о “я сосуд для 666”.

В общем деконструкция влюбленность в какую-то идею.

We know it’s not right
We know it’s not funny
But we’ll stop beating this dead horse
When it stops spitting out money
But until then
We will repeat stuff

Мы знаем, что это не верно, мы знаем, что это не смешно, но мы остановимся пинать этого мёртвого коня когда он прекратит извергать нам деньги, а до того времени мы будем повторять. — Фразеологизм “стегать мёртвую лошать” метафора обозначения бесполезной и повторяющейся деятельности, которая продолжается, несмотря на её отсутствие успеха или желательность. Всё таки он внутри капитализма и упоминает имено механизм как зарабатывают на “влюблении в идею” тут.

Даже его шоу (не видео которая на ютубе бесплатно), а диск оно продает идеи “нам говорят то, что нам нравится”.

13. ”We Think We Know You” 6:54 Мы думаем что мы знаем тебя. Финал. Как и начало голоса из-за сцены. Но тут прям полные разговоры, а не просто комментарии как в соц сетях:

• с кем он учился преглашает его на вечеринку, где ну ты сможешь поиграть нам несколько песен. он всем уже рассказал какими они были друзьями хорошими тогда, хотя да ни разу и не общались — поэтому наша дружба такая особенная.
• агент с ЛА. у тебя так много этих молодых фанов, они такие хорошие потребители. тебе надо больше им продавать. По нашим исследованиям они плохо реагируют на все эти интроспекции и такой материал. Они хотят шуток, с которыми могу соотноситься — будь народным комиком. Нужные глупые песенки о фейсбуке, твиттере, скутера. Важен не то хорошо или плох твой материал — важно насколько твой бренд жив и присутсвует в интернете
• конкретный чувак говорит ему что тот поменялся. ну я никогда тебя не знал, но друг моего однокомнитника знал тебя и ты стал полный ублюдком, как только вот вышел на сцену. чё такое чувак, ты думаешь ты лучше нас всех тут. та ты просто дурак. хотя ты наверно просто интроверт и не надо ожидать что ты будешь таким же вне сцены как на ней. да ладно. травку купишь?

Бо слушает все эти монологи и как бы оправдывается что он вообще для себя это делает. Записи как документальный театр, очень вероятно что это не реальные речи — но это конденсат трёх типов. Три потока высказывания из вне.

Финально включается музыка и он используя тело как пульт миксирования аудиофрагментов начинает эти речи трансформировать.

Вставляет еще прикол — пальцем вниз, отуда голос “Я Сатана — Повелитель Тмы”. Нарезки звука. Потом прикол поверх первого —вдруг пальцем вверх, а там нет голоса Бога, только звук сверчка и всё — пусто. Круто состыковал со своей песней и идей, что Богу до нас дела нет.

Превращая в

- We think you’ve changed, bro.
- We know best.
- You suck.
- We think you’ve changed, bro.
- We know best.
- You suck. — We think — 
- We know — — You.

Мы думаем мы знаем тебя. — и это зацикливается то есть повторяем. под это и играет музыку на воображаемых инструментах.

Заканчиваеться словами

- Bo, oh, my God.

Бо, о мой Бог. — это фраза из встречи первого “о боже мой, БО” но тут она звучит так.

В итоге получается поверх песни “повторения” деконструкция образа, но в этот раз не просто медийного образа, а его собственного образа который кто-то “обожествляет” и при этом мы не знаем его, а только думаем что знаем кто такой Бо Бёрном.

На видео шоу идут титры, где продолжается голос из детской видеозаписи и Бо спрашиваю что он будет делать в школе, когда туда пойдет и тот отвечает перечнем всего что будет кушать.

и кадр

Thank you first to the internet for giving me, almost literally, everything. Thank you to Chris Scanlon for keeping this show (and me) together. Thank you to Chris Storer and Andrew Wehde for helping bring this show to the little screen. Thank you to my family — Scott, Pat, Samm and Pete — for creating a monster with your constant love and support. Thanks to Lorene for never missing a cue. Thank you to Doug and Dave as always. You’re the best. Thank you to Sam Kinken and AEG for their support. Thank you to all the comedians who have influenced me and inspired me — so much of this show is a love letter to you. Thank you to Brother Ron for making me want to take risks on stage. And thank you to you for watching this. Thank you.
Bo.

Набор благодарностей (Thank you). Заканчивая благодарностью зрителю.

Так отличается от прошлого циничного шоу.

По прослушиваниям на Спотифай на сегодня на первом месте “Грусть” (30 млн), дальше “С перспективы Бога” (28 млн) и “Левый/правый могзи” (21 млн). Это основные песни с этого шоу, которые слушают. За ними “Повторять” с 14 млн.

Дополнительные студиный записи на диске — ”Repeat Stuff”, ”Eff”, ”Nerds” (18 млн прослушиваний), ”Channel 5: The Musical”, ”Hell of a Ride” (22 млн прослушиваний).

Общий разбор

Во втором шоу куда больше добавилсь самоосознания происходящего и самого Бо его личных переживаний и доброты. Больше стало театральности чтобы держать внимание и это меньше стало походить на просто комедийное шоу.

Исчез цинизм который был в прошлом и все эти постмодернисткие шутки. Тут они меньше проскакивают, хотя все еще разбирается образ говорящего со сцены другим. Шоу пошло дальше за постмодерниз и в нем уже проскакивает искренность и желание сказать от себя что ему важно и разобраться зачем он вообще тут нужен.

То есть он поднимает темы любви — от девушки, от отца, от Бога. Что у него этой любви нет, он достаточно грусный, депрессивный, плачет и вообще не знает как в этой реальности жить. От девушек и от отца он не получает того, чего хочет. Христианство как воображаемы истории он тоже не видит как свой выход и скорее относиться к Богу как создавшему и оставившему нас нам.

Так же он стараеться поазывать, что он сам создает такого же как Бог воображаемого “идола” и этим вокруг занимаются чтобы зарабатывать на влюбленности подростков. А реального его мы не знаем.

Появилась очень злая тема-линия о отце. Каждому самому решать она о настоящем или это выдуманный ход. Мы только понимаем что тот не ценит, всё что Бо сделал. А толпа людей это ценит, но это не близкие ему люди. Скорее всго это вызывает у него грусть и страдания. Но монодиалог с отцем идет через всё шоу. Агрессия к нему.

Тема бога все еще есть, но теперь он не унижает или критикует, а высказывает свои мысли и дает свои интерпетации и послание.

Так же ясно идет тема деконструкции нарративов, того что это представление создает в людях образ Бо Бёрнема, но реального мы не узнаем. Вопрос что смешное продолжается и над чем можно и нужно смеется. Зачем мы смеемся и что это дает нам.

Эти две темы соеденяються через вопрос получения любви. Как через первое шоу пробилась идея о себе, так тут через шоу о нем пробивается идея “Любовь исходит из тебя” поверх которой будет построено следующее шоу в 2016 году.

Как он сам позже признался за тур “Что.” у него было на сцене 12 панических атак, при этом он никогда их не испытывал ни в детстве ни на шоу “Слова Слова Слова”. Интересно, связано ли это с тем, что он говорит теперь своё о себе, а не просто все старается выбесить…

Итак

• Достаточно быстро прошел путь от самосозданых бесплатно на плохую технику ютуб роликов до кинематографически срежиссированных спецпроектов для Нетфликса и музыкальных дисков.
• Изначально юмор Бо опирался на провокацию, табуированные темы и постмодернистские приемы вроде пародии и иронии. Песни содержали очень спорные высказывания о расизме, сексизме, религии и т.д. Но очень умело играли словами.
• Со временем его комедия стала более интроспективной и уязвимой. Он больше сосредоточился на личных проблемах с отношениями, психическим здоровьем, славой и близостью. Песни стали выражать искренние послания о любви, экзистенциализме.
• Формат его шоу стал более театрализованными, фрагментарными и самореферентными. Хоть всё ещё затрагивал табу, его юмор стал менее намеренно оскорбительным и более продуманным.
• Изначально цинично относясь к религии, позже он пытался переосмыслить христианское послание о любви в более гуманистическом ключе.

В общем, Бо Бернем к 2013 году (своим 23 годам) вырос из безрассудного подростка-провокатора в более зрелого, интроспективного комика. Его творчество прослеживает дугу от постмодернистского ироничного отстранения к желанию выразить свои мысли и эмоции — намёки на переход в метамодернизм. Пока это было минимально и неумело, но впереди еще два шоу…